弘扬中国陶艺文化，挖掘陶瓷艺术人才，以榜样的力量，助推中国陶艺文化事业快速发展。周国桢，1931年生于湖南省安仁县。儿童时期积极接受农家民间艺术。1948年从鸡窝里飞出来入长沙华中高艺，1950年入苏州美专，1951年入中央美院雕塑系，毕业后已宣布留校，但却要求到基层去、到民间去，1954年8月来到景德镇部管陶瓷研究所，1966年3月调景德镇陶瓷学院任教至今。原为中国美协理事、中国工艺美术学会雕塑专业委员会顾问、中国美协江西分会副主席、江西雕塑协会会长、景德镇美协主席，首届（1988年）中国工艺美术大师评委、第2届中国陶瓷艺术大师评委、首届中国陶瓷设计艺术大师评委，景德镇陶瓷学院教授。
周国桢从艺60年，创作了大量陶艺作品，这些作品大多数是以动物作题材，除了陶瓷雕塑以外，还有青花釉里红、高温色釉挂盘等。其作品大致可分为六个时期，即“朦胧时期”、“唯美时期”、“古风时期”、“新表现时期”、“现代陶艺走向大环境时期”和“开创手指画系列时期”。
朦胧时期（1954 年~1959 年）
是现实生活题材的开创者，又是佛教雕塑题材的反叛者。
五十年代以儿童题材为主，1955 年全国的“除四害”运动，造就了亿万中国人民迎接春天的到来；1958 年塑造了在人民公社运动中老太太照看儿童的《好阿姨》形象；1960 年创作了反映自然灾害的《东山在望》等。作品无不紧扣当时的现实生活，为景德镇的陶瓷雕塑注入了一股强有力的新鲜血液。所谓“朦胧时期”，是指虽然在题材上跨越了一大步，然而，在具有丰富材料的陶瓷装饰上还没有足够的重视和运用，陶瓷雕塑应有的语言特色还没有显示出来，对它还处于朦胧的认识时期。
唯美时期（1960 年~1981 年）
开创高温色釉全面运用到瓷雕上，是传统雕塑白瓷加彩的彻底变革
二十世纪六十年代周国桢开始追求造型语言和形式的完美、丰富的釉色表现效果，有些作品有一种强烈的瞬间视觉效果，并加强了内在的感染力，体现了造型与釉色的完美结合。1960 年后创作了一批高度概括，线条流畅的作品和自我意识在不断加强的新品，如《独立》、《西班牙舞》、《母子羊》、《母子鸡》、《天亮了》等动物题材作品。
通过努力尝试，他探索到不同的造型适用不同的颜色釉，使景德镇瓷雕白瓷加彩一统天下的局面焕然一新，让神奇莫测、千变万化的高温色釉又有个能充分展示的新天地。这时期周国桢作品的釉色效果可以说是集全国之大成。这五光十色的高温色釉，为陶瓷雕塑披上了一件华丽的外衣，因而将这一时期定为“唯美时期”。
古风时期（1981 年~1988 年）
民间艺术向纯艺术的大跨步
进入二十世纪八十年代后，周国桢立足本土意识，然后又把自己的艺术视野扩展到遥远的西部文化，一次又一次从大西北的“黄色文明”中寻求生命重新焕起的力量，从而产生了他的古风时期的系列作品。把从原始艺术中体味到“雅拙”，从汉代雕刻中感受到的“力度”，从唐代艺术中领悟到“博大”和自己的感性生命意识融合一体，塑造出一个充满人性的动物世界。周国桢从无意的残缺肌理的出现到有意的残缺肌理的追求，结果便出现了各种各样残缺肌理效果，这朴素美、残缺美，符合当今世界所追求的返朴归真、回归大自然的审美需求。如珍珠的《波斯猫》、气泡的《黑叶猴》、缩釉的《金蟾》等。
他崇尚我们民族的意向化朴素、自然天成的艺术，大胆地单独使用或混合使用匣钵土、大缸泥、紫砂泥等。因而，1985 年后又出现了古朴粗矿、手感泥味的大写意作品，从而彻底地从民间艺术向纯艺术迈进了一大步，如作品《落叶归根》、《任重道远》、《牛脾气》、《山魈》、《金丝猴》等，为此将这时期称为“古风时期”。
新表现时期（1988 年~2007 年）
经过 3 个时期的积累最富革命性的变革过程
经过三个不同时期材料上、手法上的变革，周国桢的创作生涯又开始了一个最富革命性的变革过程。这个过程使周国桢从更高的层次燃起对人生追求的火焰。这一时期的作品，更多的强调了艺术家自我精神的升华。他注重把握感情的偶发性和随意性；注重材料自身的表现力和泥土的运动及火焰的适用和运用。
他受民间做大缸盘条成形启发，信手拈来，一气呵成，如作品《斑马》、《角马》、《犀牛》等。另一种方法是上世纪五十年代见过的打泥板卷筒的方法，如作品《静观》、《犹猪》、《羚羊》等。完全没有雕塑成型的感觉，可以说是现代陶艺真正的表现语言。它既是传统的，又是现代的，既是民间的，又是民族的。在新表现时期中，这些作品自身所构筑的框架显现出一个富有深刻内涵和情感的视觉世界。
现代陶艺走向大环境时期（2007 年~2012 年）
打破了陶艺似乎只能陈列在室内，体现了高温陶瓷与日月同辉的优势
陶瓷艺术有史以来多为小型陈列在室内的惯例，其原因多为：一是窑的大小所限；二是原料高温时容易变形；三是成瓷后容易碰碎等。如何解决这一系列问题就必须进行多方面的改变。2009 年周国桢陶艺馆和国桢陶艺广场在周国桢的家乡——湖南省安仁县建成。周国桢陶艺馆集文化交流室、作坊、作品展览区为一体，共分 3 层，总建筑面积近 2700 平方米。国桢陶艺广场喷水池周边建有大型陶艺《十二生肖》，最高 3.5 米，最小 1.2 米，将立体大型陶雕走向室外与环境相结合，古今中外，尚无先例，上海大世界吉尼斯总部授予《吉尼斯之最》。
开创手指画系列时期（2012 年开始）
打破常规再创史上第一
人类要完成任何事情几乎都是要通过工具才能实现。绘画艺术自古以来要通过各种毛笔的运用才能完成。艺术是心灵的反映，十指连心。也就是说手指最懂得心灵的意图，最能直接反映心灵所想。
