在景德镇雕塑瓷厂的一隅，我们找到了涂景华的工作室。满地翠绿和亮蓝的小瓷瓶立刻吸引了我们的注意。这些颜色釉不同于我们以往平常见到的颜色釉画，它有一个特别的名字——法翠釉。涂景华出生于这个从事法翠釉的大家庭，他的祖辈自解放前就从事法翠釉的配制和加工，而涂景华从1987年开始跟随父亲学艺， 1992年出师后，被分配到景德镇市雕塑瓷厂三分厂法翠组，从事中温法翠配釉和加彩工作。1996年企业实行个人承包制后，自主开设中温法翠配釉和加工作坊。企业改制后，于2009年自主创业开设以中温法翠釉装饰的雕塑瓷和陈设瓷为主的工作室至今。随着时代的迁移，从事这门技艺的人也越来越少，涂景华作为法翠釉的市级非物质文化遗产传承人依然在坚守着这个领域。
法翠釉始于元朝，成熟于明朝。它是一种以氧化铜为着色剂，以硝酸钾为主要助熔剂的透明蓝绿色釉。因其色泽宛如孔雀羽毛，碧翠绮丽，鲜艳雅洁，故又称“孔雀绿”。中温法翠是一种在高温烧到成瓷的素胎上加彩，再经过1200摄氏度烧制而成的色釉，由于素胎不易吸水的特性，加彩通常是以传统的“浇釉”和“填釉”手法完成的。由于高温烧制，其釉色鲜艳、温润，釉面有细纹开片且釉面玻璃质感强，故又有“琉璃釉”之称。法翠釉的烧制方法有两种：一是以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；第二种是在白釉器上罩釉烧成，釉面剥落者少。孔雀绿釉色有深浅两种：深者色葱绿，釉色鲜明艳丽；浅者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑。
涂景华告诉我们，由于传统“浇釉”的手法，釉水天然的流动性在瓷胎上可形成上薄下厚的质感。涂景华加彩所用的色釉都是自己亲手配制的釉水，由于手工制品的手法不可能尽数相同，因此每次烧成的效果都不同，每一件作品都是孤品。
关于法翠釉（孔雀绿釉），我们了解到，清代景德镇烧制的孔雀绿釉达到了历史最高水平，它在外观上有三个重要特征，第一个重要特征是釉色青翠亮丽，在中国古代陶瓷釉中极为少见。中国古代以铜着色的绿色釉彩品种很多，例如唐三彩、邛崃窑以及长沙窑的绿色釉彩等，它们的色调各不相同，但没有一个能够和孔雀绿釉相比。有些孔雀绿釉绿中带蓝，有人称之为“孔雀蓝”，一般认为蓝色是钴的作用，化学分析的结果表明，孔雀蓝多数与钴无关，而是掺杂了锡粉。氧化铜分两种，一种是一价铜离子的氧化亚铜CU20，另外一种是二价铜离子的氧化铜 CU0， 孔雀蓝釉采用的是氧化铜即二价离子铜，二氧化锡的加入摩尔浓度的不同，混合配方烧至出来的颜色也随之变化。只有当二氧化锡的摩尔浓度在50%至75%这个范围时，才容易烧出蓝绿色的釉色，又叫孔雀绿。蓝色或绿色，铜和锡的配合都能做到，两种发色状态都是存在的，这是为什么孔雀蓝釉又被称作孔雀绿釉的原因。
第二个重要特征是釉层清澈，很少气泡、析晶和未熔釉料。第三个重要特征是釉面密布鱼子纹大小的细密开片，很有特色。而一路走来，涂景华制作的法翠釉也一直深受藏家喜爱，其作品工艺精湛，釉色美艳，整体光泽碧翠亮丽，有一种古典的华丽。由于孔雀绿釉制作工艺较为复杂，先要有成型的素胎或绘制好的成胎，经高温烧制成器，然后在烧制好的瓷器上施孔雀绿釉，再经中温烧成。由于烧造难度非常大，烧造量又少，所以十分珍贵。
孔雀绿釉在中国陶瓷发展史上，是难得一见、极为名贵的珍稀品种。目前珍藏于我国各大博物馆的实物标本资料也极为有限稀少，因而确实弥足珍贵。景德镇御窑厂旧址曾出土宣德时低温铅绿釉和孔雀绿釉的制品，其中的铅绿釉产品还锥刻花纹装饰。在明代宣德孔雀绿釉烧制成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以成功完美的孔雀绿釉都是明、清时期的产品。
各种古老的制瓷工艺是文明史上的一颗颗璀璨明珠，由于种种原因它们沉入了历史的长河，我们需要重拾起古人曾经使用过的朴素的原料，揣摩他们当初的制作工艺，抹去拂尘，重现明珠的光芒，去欣赏先人的智慧。而涂景华正是这些工艺传承人中的一员，他正亲身实践着。
釉料的配置对人们来说是很神秘的，由于大多数人缺少亲身实践经验或相关的理论知识，即便长时期从事古陶瓷收藏和研究恐也对这一领域感到陌生。我们不能总是局限于对器物表面纹片、颜色、缩釉点等方面的了解，最重要的是要去找回失落的传统技艺，让法翠釉瓷不再显得那么神秘。
