凌宗正 ，原籍江西新建县1929年8月出生于景德镇。少年随祖父凌美材(清末民初颇有名望的粉彩画家．与“珠山八友”中王琦、王大凡交往甚好，切磋技艺)学艺。现任技术职称高级工艺美术师．系中国美术学会会员，省、市美协、科普协会会员。
凌宗正从事陶瓷艺术创作达50余年．擅长粉彩雪景山水，青绿山水．有独特的表现手法，高古苍劲，莹润雅至的艺术风格。其创作陶瓷艺术作品成果丰硕。
1964年，我国首次实验成功原子弹，为了表彰参与实验的科技人员国防部专程派人来景德镇选订一批纪念瓷．在激烈的竞技场上．凌宗正创造的雪景山水”红梅颂”入选了。
1983年．100件莲子缸青绿山水《群贤会》荣获中国轻工部陶瓷展览中优秀创作奖。
1990年瓷盘《出诊》荣获江南六省陶瓷联展优秀创作奖。
1993年扇型瓷板《踏雪寻梅》荣获日本恩巴现代艺术馆在景德镇举办陶瓷名作展览会—等奖，另外《雪山会琴》《三顾茅庐》《抱琴访友》《程门立雪》《红拂指》等作品，分别荣获省、市陶瓷美展一等奖、二等奖。凌宗正创作的陶瓷艺术作品，深受港、澳、日本、新加坡、台湾等地的收藏家和工艺品爱好者的喜爱和收藏。
中国画具有抒情寓意的特点，常带有强烈的主观感情色彩和采用象征的手法去描绘物象。人们常赋予白雪以高洁、清白、纯净等精神内涵，因此其成为中国画家所描绘的主要物象之一。据传雪景山水为唐代诗人、画家王维所创。在近代，用雪景山水来装饰陶瓷当首推何许人、余文襄师徒。余文襄在传承前人的基础上，将陶瓷雪景山水装饰水平推向了新的高峰，为建国后景德镇市首批陶瓷美术家。
被陶瓷美术界誉为“继余文襄之后又一位最有影响的雪景山水画家”的凌宗正先生，原籍江西省新建县，1929年8月出生于景德镇市。他祖父凌美才，艺名凌云，是清末民初颇有名望的粉彩画家，与“珠山八友”的王琦、王大凡过从甚密。作为长孙，凌宗正从小受到陶瓷艺术的熏陶，由耳濡目染而钟爱上了名山大川、雪山寒林，成为其祖父的衣钵传人。天性的勤奋加创新的才情，他年轻时便在陶瓷画界崭露头角。1959年被评为技术员职称，1963年评为陶瓷美术设计师，担任艺术瓷厂美术设计师，为中国工艺美术协会会员。现为高级工艺美术师。
凌宗正不仅擅长粉彩山水，尤以粉彩雪景山水名传画坛。其作品笔力遒健，画风严谨中见洒脱，构图往往独出匠心，不落巢臼。他的雪景山水无论是静谧平泊的湖水、峻巍叠峰的山峦，还是山势高耸、深谷寒柯、萧寺掩映、板桥寒泉，都展现出一种江南山水的清幽雅秀，给人以强烈的视觉冲击力。所作雪树，枝干苍老古拙，小枝短秃遒劲、僵曲而带北风之势，枝梢展示积雪的沉重感。有时还在枯树残枝中杂以松柏一二枝，以其苍翠夺目来增强画面的无穷乐趣。山石的迎风面白雪皑皑，背风面则浓墨重染，而且十分注意迎风面与背风面的自然过渡。再杂以亭台楼阁、孤舟笠翁，尤其显得古朴浑厚。
凌宗正于1969年创作的粉彩雪景瓷板画《风雪夜归图》，以传统山水笔法来表现积雪寒山、楼台亭阁，以丹翠画栋雕梁，于冷色调的雪景图中点出暖意，起到了醒目提神的作用。山石阴面浓墨皴染，石顶峰峦留白以表现积雪。墨彩皴染处复加白色点笔，以强调漫天飞雪的情景。坡上树木枝枝交互，铁骨冰姿。一树红梅横斜凌空，江天染以青色，增强了色彩的对比度。画中一人持伞踏雪顶风而归，更加增加大自然的灵气和动感。画面清润细致，精微工整。右上题唐代刘长卿诗：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人”。从这幅画中我们不仅可以看出凌宗正的艺术创意和绘画技艺，而且可以看出其工艺水平。粉彩雪景山水的天色及线条是用新彩中的“烟墨”，而积雪则用粉彩料“玻璃白”来表现，“玻璃白”复盖“烟墨”很容易“清黄”，从而影响冰清玉洁的画面效果。凌宗正在这方面进行工艺处理确有精到之处，从而使他的雪景山水更得天然神韵。另一粉彩雪景作品《雪苑图》， 描写的是达官贵人或文人雅士携宅眷赏雪的情景。作品采用平远法构图。近景为小桥流水、玉树琼枝、形态各异的山石、华堂红楼以及赏雪的红男绿女。中景为掩映在寒林中的古宅深院，亭阁榭台，一条“之”字形溪流蜿蜒而下。远景则是被雪覆盖的田畴和山峦。整幅画在章法上布局严谨，疏密有致，藏露有度、浓淡相宜。由于画家具有深厚的技法功底，山石的皴法得心应手，小桥的流水静中见动，达到“画山求势、画水求动”的艺术效果。为避免“水尽出”的大忌，在水流中摆布了参差不齐的大小石矶，使流水曲折而下。尤其是画面中表现的玉屋朱栏、琼枝红梅，不仅产生了强烈的色彩对比，而且醒目提神，于银装素裹中展现出蓬勃生机。点景人物画得很到位，重在神似。门前的人物与中远处桥上的人物遥相连通，室内人物与室外人物相呼应，使整个画面产生了强烈的动感，从而达到一种冷中见暖、寒中见温、素裹红装的艺术效果。
拍卖纪录
2012年上海崇源艺术品拍卖有限公司 凌宗正 雪景瓷板画成交价：54,384
2008年首届景德镇国际艺术陶瓷拍卖会凌宗正 粉彩“抱琴访友图”瓷板成交价：287,500。
